法語電影：法國新浪潮電影代表作推薦

沒有任何電影運(yùn)動會對法國新浪潮產(chǎn)生如此深刻的影響。

這次運(yùn)動首先由一本雜志匯集的年輕影評人發(fā)起，最后再一次書寫了現(xiàn)代電影的概念。

電影檔案收藏家亨利·朗格盧瓦和影評人安德烈·巴贊是這項運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)者。1950年，巴贊與其他人一起創(chuàng)辦了電影手冊。（Cahiers du cinéma）在巴黎，朗格盧瓦和人們共同建立了法國電影資料館，并在巴黎舉行定期觀看活動。

1951年《電影手冊》第一期封面，封面是電影《日落大道》中默片女演員格洛麗亞·斯旺森的黑白劇照。

許多未來的新浪潮干將都與朗格盧瓦有私交關(guān)系，帶著宗教般的虔誠來到電影資料館，討論剛剛播出的作品。

在《電影手冊》中提供的這些影視人包括弗朗索瓦·特呂弗、呂克·戈達(dá)爾、雅克·里維特和埃里克·侯麥。

戈達(dá)爾和特呂弗

今日小編就推薦幾部法國新浪潮電影代表作，如果還沒看過，請把它們加到你的電影清單上！

01 《四百擊》

導(dǎo)演:弗朗索瓦·特·呂弗

弗朗索瓦·特呂弗以影評人的身份出道，講述了一個13歲的巴黎男孩因為生活的不幸而走上犯罪道路的故事。這部電影席卷了電影界，同時使法國的新浪潮成為當(dāng)時最熱門的電影話題。

然而，當(dāng)戈達(dá)爾的《疲憊》在第二年問世時，新浪潮運(yùn)動呈現(xiàn)出不同的趨勢。戈達(dá)爾提倡技術(shù)創(chuàng)新，而《四百擊》在一定程度上可以被視為意大利新現(xiàn)實主義在20世紀(jì)40年代法國的新生。

男孩安托萬·多奈爾被稱為特呂弗的個人寫照。他們有著相似的不幸童年，叛逆的性格和對電影的熱愛。

這部電影通過向《偷自行車的人》致敬的現(xiàn)實生活和現(xiàn)場場景，勾勒出主角緊張焦慮的童年。它還重新定義了寬屏電影的規(guī)則，證明了好萊塢在屏幕改革和快速裁剪方面的猶豫是多么錯誤。

影片定格在安托萬轉(zhuǎn)身的那一刻，他向觀眾投去問問題的目光。

盡管特呂弗的后期作品越來越傳統(tǒng)。──離《電影手冊》中年輕影評人批評的“老爹電影”不遠(yuǎn)了，但《四百擊》依然蘊(yùn)含著強(qiáng)大的能量和法國新浪潮式的破舊創(chuàng)新的快樂。

02 “精疲力盡”

導(dǎo)演:讓-呂克·戈達(dá)爾

有時幽默歡快，有時輕而狂野的《精疲力盡》是一部具有代表性的新浪潮作品。

這部電影根據(jù)特呂弗的原創(chuàng)故事改編，匯集了定義這部電影運(yùn)動的所有元素。戈達(dá)爾引用了文學(xué)和電影，并邀請了少數(shù)受到《電影手冊》推崇的法國導(dǎo)演之一——讓皮埃爾·梅爾維爾客串表演。

據(jù)說梅爾維爾建議戈達(dá)爾直接將其切割到動作場景，從而創(chuàng)造出打破傳統(tǒng)“無縫”剪輯的“跳躍”手法。簡單的劇情和跳躍省略了常規(guī)的過渡，使得節(jié)奏更加緊湊。

在法國新浪潮運(yùn)動中，最為人所知的銀幕情侶——保羅·貝爾蒙多因為這個角色成為新浪潮的核心男星

這部電影的故事并不新穎，就像戈達(dá)爾的第三部長片《為所欲為》中的一個角色對一本書的評價:“故事雖然愚蠢，但文采極佳?！?/p>

03 獅子星座

導(dǎo)演: 埃里克·侯麥

1959年，侯麥完成了他的第一部故事片《獅子星座》，這是一部嚴(yán)格遵守巴贊理論的作品，講述了一個美國小提琴手在巴黎變成流浪漢的故事。

在盛夏的巴黎，一個人在短暫的旅途中逐漸陷入厄運(yùn)的泥潭，他的未來和希望逐漸幻滅...但在故事結(jié)束的那一刻，故事又轉(zhuǎn)化為喜劇結(jié)束，影片結(jié)尾出現(xiàn)了一系列天空星座的形象。

《獅子星座》是侯麥的第一部長片。

04 “巴黎屬于我們”

導(dǎo)演: 雅克·里維特

這部電影的故事集中在一個劇團(tuán)的演員和一個不尋常的自殺事件上。雅克·里維特用非凡的激情和持續(xù)的耐心反復(fù)修改了電影每一個場景的每一個細(xì)節(jié)。

《巴黎屬于我們》以一個令人心曠神怡的寬闊鏡頭，展現(xiàn)了法國首都的美景。

盡管缺少戈達(dá)爾和特呂弗內(nèi)容的謀反精神，這部電影仍然盡情地展現(xiàn)了巴黎的美麗。

05 去年的馬里昂巴德

導(dǎo)演: 阿倫·雷乃

另一個與新浪潮運(yùn)動有關(guān)的名字是阿倫·雷乃。去年的馬里昂巴德可能是電影史上最晦澀難懂的作品。

這部電影的編劇阿蘭·羅布-格里耶是先鋒文學(xué)運(yùn)動“新小說派”的成員，他的創(chuàng)作風(fēng)格與法國新浪潮相吻合。

在令人費(fèi)解的劇照《去年在馬里昂巴德》中，矗立在鄉(xiāng)村的人們留下了陰影，但樹木卻沒有。

就像雷乃的后續(xù)作品一樣，這部電影討論了人們的記憶和自我意識。男主角X和女主角A的情感糾葛，用一種現(xiàn)實和記憶的方式勾勒出來。

吉奧吉?dú)W·艾伯塔基流暢的運(yùn)鏡和溫柔的旁白，把這部電影變成了一種夢幻般的感覺。

06 《祖與占》

導(dǎo)演:弗朗索瓦·特·呂弗

新浪潮運(yùn)動的另一部代表作是特呂弗的《祖與占》。

一九六一年的《祖與占》使特呂弗再次節(jié)節(jié)勝利。

這部電影的主角讓娜·莫羅有了新浪潮電影女主角的共同特點。用評論家吉內(nèi)特·文森圖的話來說，就是:“美是純潔的，性感的，聰明的?！?/p>

摘自《電影通史》的部分內(nèi)容

《電影通史》

[英] 菲利普·肯普 主編

定價：228.00

出版時間：2020.6

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