西語：《我們的歌》西班牙語版節(jié)目不可思議的二重唱劇照

西班牙語版的《我們的歌》劇照《不可思議的二重唱》。

跨代，風格，地域…音樂的組合復興還能發(fā)生在哪些層面？我們的歌曲逐漸開啟了新的可能性。

日前，東方衛(wèi)視原創(chuàng)跨代潮音綜藝《我們的歌》第四季落下帷幕。不僅國內(nèi)每一次更新都受到觀眾的期待，而且作為中國原創(chuàng)節(jié)目模式，“零突破”在歐美主流媒體平臺播出，西班牙語版《我們的歌》也獲得了人氣和口碑:數(shù)據(jù)顯示，《不可思議的二重唱》在西班牙同時排名全國第二。我獲得了12.7%的高收視率份額；《西班牙國家報》甚至寫了一篇關于“在這款跨代音樂游戲中感受魔力和情感沖擊的瞬間”的評論。文章說:“雖然‘驚艷’是一個被濫用的形容詞，但這個修飾詞在節(jié)目制度、音樂和歌手尊重方面并不夸張?！?。

如果不同的跨代組合，不同音樂風格的會員，為這個節(jié)目的前三季打上了品牌，那么在音綜跑道越來越擁擠的時候，為什么《我們的歌》還能讓道路越走越寬呢？這一季的歌曲結束了，中西方在空中唱歌，同樣唱歌的畫面已經(jīng)給出了一些答案——回歸音樂的本質，注入時代特征，讓金曲在生動的生命力中不斷產(chǎn)生共鳴。它是一檔中國原創(chuàng)綜藝節(jié)目應有的精神面貌和文化內(nèi)核。

以西班牙觀眾的觀感再回顧《我們的歌》，一些寶貴的想法從我們可能習慣的地方展現(xiàn)出來。正如大張偉在臺前幕后都感嘆的那樣，“我們的歌曲讓我放任，它讓我的一切改編和判斷”。與其說節(jié)目讓哪個歌手走，不如說節(jié)目讓音樂絕對優(yōu)先，讓音樂風格的碰撞在幾代人的音樂中爆發(fā)出新的能量，然后探索“從金曲到時代金曲”的突破路徑。

優(yōu)先考慮音樂，《我們的歌》才能反復誕生令人嘆為觀止的名舞臺。蕭敬騰和張淇合作了一首《武家坡2021》，京劇經(jīng)典劇《紅鬃烈馬》中的一折被注入流行歌曲元素后，傳統(tǒng)戲曲和流行歌曲在碰撞和對話中融為一體，產(chǎn)生了新的聽覺享受。從合唱團、民族音樂、阿卡貝拉、回響貝斯到嘻哈、朋克，大張偉、焦邁奇、詹雯婷、張遠合作了《我的果汁分你一半》。20種風格可以在同一首歌中奇怪地共存。《二次元名曲》和《小叮當》的硬核搖滾版巧妙融入編曲前奏，楊坤和馬嘉祺演繹的血腥歌曲《轟炸》加分不少...傳播價值證明，隨著代表不同世代的金曲和音樂風格被重塑，大眾更期待的時代金曲可能永遠不會有限制或凝聚的金曲新唱開始。

回到我們比較熟悉的《我們的歌》第四季，欄目組從羅大佑的作品中汲取了靈感。在“時間的故事”的主題下，感情來自時間的陳釀。就拿周傳雄和陸虎演繹的《黃昏》來說，這首歌不僅與周傳雄的音樂低谷有關，而且感染了經(jīng)歷過類似困境的陸虎。觀眾對他們的表演印象深刻，但不一定是音樂本身已經(jīng)穿梭了20多年。今天，他們來回憶殺戮，但歌曲、人和時間已經(jīng)融為一體。那個相信在寒冷的天氣里也能給出美麗花朵的周傳雄，和他的“世別我”、一位相信從錄音棚里走出來的“傻小子”也可以光芒四射的陸虎，在這加速迭代的當下，兩位堅定的長期主義者是多么珍貴。與此同時，陳慧嫻的經(jīng)典歌曲《千千闕歌》也能流傳至今，除了歌詞創(chuàng)作的高質量外，圍繞音樂創(chuàng)作背景也隨時光暈。一九八九年，陳慧嫻選擇在大紅時退圈留學，六場告別演唱會結束時，用《千千闕歌》瀟灑轉身?，F(xiàn)在舊事再談，除了歲月淬煉的歌聲，誰說大家感受的不是那種“自我堅持”。更不用說，詹雯婷和張遠從《我們的愛》、《愛》、《嘉賓》到《青鳥》、《燃燒的風》，每一個舞臺都在一定程度上增加了觀眾對他們“音樂顏色相近”、“情感溫度相同”的人生經(jīng)歷和起伏感。

就音綜而言，舞臺上的人文亮點是懷舊追溯歷史渠道，也是用真實感連接更廣泛觀眾的窗口。有了如此閃亮的人文情懷，《我們的歌》真正打破了跨代文化的堡壘，贏得了中西方同頻共鳴，就像一首無盡的歌。